电影节的观众和普通的电影院的观众其实还是有一定的区别的。
能特意来电影节的观众，不说所有人，但是至少，绝大多数人，他们是真的热爱电影艺术，可以没有他们，纯艺术性质的电影节根本办不下去。
当然，像纯粹的艺术类的电影节也同样的是聚拢这些类型电影爱好者们的一个平台。
比如戛纳电影节这里的观众。
电影结束了，李易带着《素媛》的主创成员们登台。
毕竟，《素媛》来戛纳还有一个目的就是借助这个平台来宣传电影。
而这也是影节宫放映的电影的固定环节，当然观众愿意留下来看看主创接受采访，本身也意味着刚刚放映的电影，比较符合他们的口味，所以才会有兴趣留下来。
否则的话，估计很多人早就离场了。
而媒体方面更多的留下来的都是国内的记者，少部分外国记者。
别看《素媛》对于国内而言算是极其少见的敏感类型，可是在戛纳电影节这种地方，比《素媛》尺度更大的，更敏感的多了去了。
所以，外国记者大概更多的只是会觉得电影的角度比较特别，比较，其他的同类型的电影来说，素媛虽然也展现了这个世界的现实和残酷，然而影片更多的却是给了更多人一种希望和温暖，阐述了活下去的理由是什么！
侧重点在受害者遭受伤害之后的治愈过程而不是侧重于对案件本身。
这个角度很特别。
但是对于国内的媒体而言，他们却是被这样的电影震撼到了。
因为，这种揭露社会黑暗面，更是直接把目光对准了未成年人受到性（和谐）侵这个可以说及其敏感的问题上，在国内，可以说是凤毛麟角也不为过。
甚至于，都有人猜测，这部电影，该不会是地下电影吧？
毕竟，电影里面的不少内容，其实都很敏感，甚至很具有煽动性，他们身为记者，看完之后，都有种说不出的感觉，甚至会想到自己的女儿，自己的孩子，想到，电影里面那样的恶魔一般的畜生，毁掉了一个孩子的一生，毁掉了一个家庭，结果竟然只被判了十二年，代价是否太低了？
然而，很快地有人搜索相关的新闻，却会错愕地发现，这居然不是个案，而是真的这类型的案犯，判罚的刑期，就只是如此而已。
这更让他们细思极恐，因为作为媒体记者，虽然他们是偏向娱乐的记者，可是也没有少见到，类似孩子被侵犯的新闻，但是过往却并没有特别关注，这些做下这种天人共愤的罪恶的人，会被判多少年。
可是这部电影却揭开了，给出了一个数字，十二年！
李文第一个问道：“李导，为什么突然想要拍一部这样的电影呢？”
这个问题中规中矩，不过，李文本就是李易的老熟人了，自然不会问什么特别为难李易的问题。
“其实原本的计划，还真的不是这部影片，而是一部励志电影，甚至于，男主角都找好了，就是问哥......”李易不由地笑着道。
李文也就是开个头，颇有些捧哏的意思，结果没想到反而还真的挖出了这么一个趣闻来。
不过，每一部电影拍出来，背后都有着故事，这倒是也是大家喜闻乐见的事情。
“我记得，那天我刚从北美回来，回到家，我助理看到一个新闻，平时挺文静的一姑娘，结果居然破口大骂起来，我因此就产生了好奇，然后看完那个新闻我也忍不住想要骂。”
“我记得那个新闻报道的是某地一个侵犯8岁的孩子的罪犯，被法院判了12年，但是他竟然不服一审判决，还进行了申诉......”
“因为这个新闻，让我第一次知道，原来做下那样的令人发指的事情，结果竟然只判了十二年，我对此感到很是愤慨，也很不理解。”
“我原以为这只是个案，所以，我好奇之下，去收集了许多相关的资料，然而结果，却是触目惊心！因为我整理出来的资料，收集到的已经判决的案例，除了个别特别严重导致死亡的案例被从重处罚，其他的案例平均判罚的刑期，甚至不足十年......”
“这让我许久都无法释怀......”
“同时，我翻看了一个学者的对于这类的案件的文章，有学者言：“在我们的现有的制度和观念下，被害人不再是本质上的受害者，而仅仅是犯罪行为直接侵害的对象；他们也不再是刑事诉讼的主导者，而是处于消极、被动的地位，成为执法部门追究犯罪过程中的工具和客体。”
人们于是当然地认为，被害人受损的权益由官方机关出面补救，更具有可实现性，却忽视了在被害者被犯罪行为践踏过的内心深处，是一个涌动着羞耻、战栗、恐惧、不安、绝望、怀疑、否定的深渊，无论是对罪犯的惩处还是金钱上的补偿，都无以填补。只有辅之以心理、精神层面的双重救助，方才有告慰创痛、重回正常轨迹的可能。
之所以拍摄《素媛》，并且并非侧重点放在案件本身，而是希望能够，让大家心怀悲悯，适当将视野从定罪判刑、案结事了的桎梏当中解脱出来，关注劫后余生的受
